一、著作权的邻接权和著作权的区别

首先，要明白，这两个东西可不一样哦！著作权的持有者通常就是那些头脑风暴出来了新点子的人，无论是个人还是公司、甚至是其他一些有组织的单位都可能成为它的主人；然而呢，邻接权的持有者，其实就是那些把作品传播出去的人啦，比如出版社呀，演出团呀等等。

还有哦，这些差别可不仅仅在名字上，它们真正的区别在于以下几点：第一，作品不一样。

著作权的对象就是那些有着独特创意的智力成果，而邻接权的关注点则更多地放在了作品的传播环节上。

第二，结果也有所不同。

我们都知道，著作权是鼓励大家积极创新的动力源泉，因此主要看重的是作者在创作过程中所投入的那份思维激情；而所谓的邻接权，更多是为保证作品在整个传递链条中的顺畅流动，因此更加强调作品从生产到消费的全过程。

第三，内容也是大相径庭。

著作权的内容主要包括人身权和财产权两大类，其中人身权又包括了出、署名权、修改权、保护作品完整权以及收回出版作品权等多个方面；而邻接权的内容则更加注重媒介的差异性，比如出版者对其所出版的书籍和期刊的版式设计权，表演者对其表演活动的权利等等。

最后，我们再来看看它们的保护方式吧。

著作权的保护是只要作品一经诞生，只要符合相关法律规定，那么它就能自动受到保护；但是对于邻接权来说，想要得到保护，那就得先得到原作者的许可，并且还需要在原作品的基础上进行再次创作才行。

至于保护期限嘛，著作权的保护期限基本上是永久性的，只有少数几个权利会随着时间的推移而逐渐消失；而邻接权的保护期限则主要根据作品的发行情况来确定，有的是从作品面世之日算起，有的则是从作者去世后开始计算。

《中华人民共和国》第十条

著作权包括下列人身权和财产权：

（一）发表权，即决定作品是否公之于众的权利；

（二）署名权，即表明作者身份，在作品上署名的权利；

（三）修改权，即修改或者授权他人修改作品的权利；

（四）保护作品完整权，即保护作品不受歪曲、篡改的权利；

（五）复制权，即以印刷、复印、拓印、录音、录像、翻录、翻拍、数字化等方式将作品制作一份或者多份的权利；

（六）发行权，即以出售或者赠与方式向公众提供作品的原件或者复制件的权利；

（七）出租权，即有偿许可他人临时使用视听作品、计算机软件的原件或者复制件的权利，计算机软件不是出租的主要标的的除外；

（八）展览权，即公开陈列美术作品、摄影作品的原件或者复制件的权利；

（九）表演权，即公开表演作品，以及用各种手段公开播送作品的表演的权利；

（十）放映权，即通过放映机、幻灯机等技术设备公开再现美术、摄影、视听作品等的权利；

（十一）广播权，即以有线或者无线方式公开传播或者转播作品，以及通过扩音器或者其他传送符号、声音、图像的类似工具向公众传播广播的作品的权利，但不包括本款第十二项规定的权利；

（十二）信息网络传播权，即以有线或者无线方式向公众提供，使公众可以在其选定的时间和地点获得作品的权利；

（十三）摄制权，即以摄制视听作品的方法将作品固定在载体上的权利；

（十四）改编权，即改变作品，创作出具有独创性的新作品的权利；（十五）翻译权，即将作品从一种语言文字转换成另一种语言文字的权利；

（十六）汇编权，即将作品或者作品的片段通过选择或者编排，汇集成新作品的权利；

（十七）应当由著作权人享有的其他权利。著作权人可以许可他人行使前款第五项至第十七项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。著作权人可以全部或者部分转让本条第一款第五项至第十七项规定的权利，并依照约定或者本法有关规定获得报酬。

二、著作权什么时候开始生效

咱们国家的版权法明明白白规定了，咱们的版权遵循的是"自动就有效"这个原则哦！说的就是只要你把作品搞定了，什么额外的手续都不用办，你就自动拥有了这个作品的版权啦。

而且呢，我们国家的版权法还有一个特别的地方，那就是它有一定的追溯力。

就是说，如果在《著作权法》开始执行之前，有人干了侵犯版权或者违反合同的事情，然后闹出了矛盾，那么他们就得按照那个时候的规定和政策来解决问题。

三、电影作品的著作权由谁享有?

咱们这说的啊，是关于电影作品，看明白了哈？这电影可是制作人自己做出来的，所以说呢，这个制作人就是最牛逼的那个，他可以拥有整个剧目的版权。

但是，别忘了，剧本啊、导演啊、摄影师啊这些幕后英雄也是功不可没的，他们也有自己的名字，也能拿到属于自己的那份钱。

至于那些除了前面提到的那些之外的视听作品，那就得看双方怎么商量了，如果没商量好或者商量得不够清楚的话，那就还是归制作人所有，但是作者们还是有权利在上面留下自己的大名，并且还能拿到应有的报酬哦！

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